குணா கந்தசாமி

அரசியல் சரிநிலையோடு அமைந்திருக்கும் படம். திரைக்கதை பிசிறில்லாமல் மையத்தோடு ஒன்றி இறுதிவரை பயணிக்கிறது, முதல் பாதி உக்கிரமாக இருக்கிறது. ஆனால் மெலோடிராமா நாடகம் போன்ற இரண்டாம் பாதி மிகச் சுமார்.

ரசமட்டம் இணைய இதழில் ராணி திலக் எழுதிய “ கவிஞன் – தரகன் – விற்பனைப் பிரதிநிதி ” என்ற கட்டுரை இருக்கிறது. பதிவின் தேதி இல்லாததால் புதிய கட்டுரையா, பழையதா என்று தெரியவில்லை. நண்பர் இயற்கை சுரேஷ் அதைக் குறித்து நான் எழுதலாம் என்று சொன்னார்.

தமிழில் இனியெந்தக் கவிஞருக்கும் எழுத்தாளருக்கும் மேஜர் பொயட், மாஸ்டர் ரைட்டர் போன்ற அந்தஸ்த்து அமையாது என்ற என் கூற்று தனிநபர் திறமை, ஆளுமை ஆகியவற்றின் அடிப்படையிலானது அல்ல. சூழலில் இருப்பதாக நான் கருதும் சில புறவயமான காரணங்களின் அடிப்படையிலானது.

புத்தகங்களை நோக்கிய திரைத்துறையினரின் அணுகுமுறை குறித்து சற்றே வேடிக்கையோடு எழுதிய முந்தைய பேஸ்புக் பதிவைத் தொடர்ந்து க.விக்னேஸ்வரன் எழுதிய குறிப்பில் ‘எழுத்தாளர்கள் வாசிக்கிறார்களா, எத்தனை எழுத்தாளர்கள் மற்ற எழுத்தாளர்களின் புத்தகங்கள் குறித்துப் பேசுகிறார்கள்?’ என்ற முக்கியமான கேள்விகளை எழுப்பியிருந்தார். இது அவற்றுக்கான பதில் அல்ல, ஆனால் அந்தக் கேள்விகளினால் எழுந்த யோசனைகள். இலக்கியம் சார்ந்த அரசியல் சரிநிலையோடு பேச வேண்டும் என்பது இங்கே என் நோக்கமாக இல்லை, தனிப்பட்ட மனச்சாய்வுகள், முன்னூகங்கள், சரியானதும் பிழையானதுமான புரிதல்கள் எல்லாம் இணைந்ததாகவே விஷயங்களைச் சொல்கிறேன். இலக்கிய வரலாற்று நோக்கில் தமிழ் நவீன இலக்கியத்துக்கு இது மூன்றாவது தலைமுறை. புதுமைப்பித்தன் தொடங்கி மணிக்கொடி, கசடதபற, நடை உள்ளிட்ட நவீனத்துவத்தின் தாக்கத்தில் உருவானது முதல் தலைமுறை. வலுவான சிற்றிதழ் இயக்கம், லத்தீன் அமெரிக்க இலக்கியத் தாக்கம், கோட்பாட்டுத் தாக்கம், இடதுசாரி அரசியல், தலித்தியம், பெண்ணியம் என்று இரு தசாப்தங்களுக்கு மேலே இரண்டாவது தலைமுறை நீடித்தது. உலகமயமாக்கலும் முதலாளித்துவமும் தொழில்நுட்பமும் ஆ...

தேவநாயகி நிகழ்வில் ஜெ. மற்றும் அ.வெண்ணிலா ஆகியோருடைய உரைகளைக் கேட்டு, யூடியுப் டிரான்ஸ்க்ரிப்ஷனை வாசித்து எனது புரிதலின் அடிப்படையிலும் நுண்ணறிவுச் செயலியின் உதவியுடனும் இரு உரைகளிலும் உள்ள ஐந்து முக்கியக் கருத்தாக்கங்களை தொகுத்திருக்கிறேன்.